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1988年4月8日，香港啟德機場，瓊瑤登上了飛往北京的飛機。3個小時后，她就站在了北京的土地上。“三小時，原來香港至北京，只需三小時。這咫尺天涯，卻經過了三十九年，才能飛渡！”——瓊瑤在她后來的大陸游記《剪不斷的鄉(xiāng)愁》中，這樣感慨。
1949年，11歲的瓊瑤隨父親由大陸到臺灣，這一次重返大陸，她已經50歲了。在1987年底臺灣開放赴祖國大陸探親政策之前，她和故鄉(xiāng)，被生生隔離了39年。
一下飛機，瓊瑤就被記者包圍住了�！懂敶娨暋冯s志記者侯秀芬看到瓊瑤“上身披一件銀灰色的呢外套，露出艷麗的紅毛衣，下身穿著水洗牛仔褲， 透出幾分青春的活力。她臉上的妝很濃， 顯得很嬌艷”。那個時候的瓊瑤，已經完成了42部小說，包括《窗外》、《六個夢》、《煙雨濛濛》、《幾度夕陽紅》、《一簾幽夢》、《在水一方》、《我是一片云》、《聚散兩依依》、《一顆紅豆》……這42本小說全部在大陸出版過，每本銷量都有七八十萬冊，還不包括那些不計其數的盜版。
接下來在北京的十二天里，瓊瑤計劃中的“探親之旅”多出了許多需要接待的對象：新聞記者、讀者、出版社、影視公司。因為當時版權制度還不健全，兩岸交流也比較困難，出版社和影視公司都想趁著瓊瑤首次返回大陸的機會，率先獲得瓊瑤作品的版權。
游覽了北京名勝古跡之后，瓊瑤的大陸行路線大致沿著：武漢——三峽——重慶——成都——昆明——大理進行著。游三峽的途中，瓊瑤在萬縣的一家蠶絲工廠里參觀抽絲，不知誰把“瓊瑤來了”的訊息傳開了，忽然間，從四面八方奔來的女工，包圍著瓊瑤，拉著她的手，摸她的衣服，七嘴八舌地告訴她：“我們都是你的讀者！”
瓊瑤當時“站都站不穩(wěn)，完全驚呆了”，她沒有想到，在大陸這么一個她從來不知道的地方，竟然有這么多她的讀者！她在《鄉(xiāng)愁》中記述：“這趟大陸行，常有類似的場面和事件，深深地震撼了我。”
她改變了80年代中國人的閱讀狀態(tài)
瓊瑤年輕時的照片【瓊瑤圖集】
據可查證的文獻資料，瓊瑤傳入大陸最早的小說，是刊在1981年元月號（創(chuàng)刊號）《海峽》文學雜志上的《人在天涯》，僅僅五年后，據1986年11月13日《文學報》統計，當年廣州地區(qū)就有70％的學生讀過瓊瑤的小說。
網友“望月者”在天涯論壇回憶，當年（1987年）她和同桌討論了瓊瑤的《煙雨濛濛》，被母親嚴厲地批評了一番，讓她深感“恥辱”：“‘言情小說’幾個字從母親嘴里吐出來，簡直跟‘流氓罪’沒什么區(qū)別，我覺得我立刻就該五花大綁上刑場了。”然而，哪怕被老師、家長視為“毒草”，瓊瑤的小說還是瘋狂地在年輕人中流行開來。生于70年代的網友“素香”寫道：“讀初中時，誰擁有一本瓊瑤的書，她那一段時間的人緣會非常好，因為有那么多的同學在排隊借她的書，并且以驚人的速度傳閱……每逢暑假，我會一大早就跑出門，到學校對面的租書屋里租一本瓊瑤。”
瓊瑤書中那些“超凡脫俗、空靈夢幻”的女主角，更是成為無數女性讀者自我幻想的對象。“那個年代看瓊瑤的女孩子都有過這樣一個純純的夢想：留一頭到腰際的長發(fā)，著一襲白裙，不帶一絲煙火氣的，娉聘婷婷在風里走……”網友“冬冬”把她多年的“長發(fā)情結”歸結于瓊瑤的影響。當年的讀者在回憶閱讀瓊瑤時最常用的詞，就是“純真年代”。
“純愛”在新中國的文學作品中幾乎缺席了30年，從1949年一直到“文革”十年，閱讀領域里充斥著“革命文學”，長期以來，愛情被寫成服從革命與政治，被推到一個非常次要的位置；即使是“文革”以后最新潮的傷痕文學，描寫的愛情也是那十年的“壓抑”。而據大陸導演史蜀君描述，她在1986年第一次讀到瓊瑤的小說，就感覺很不一樣：“非常新鮮，把政治背景、社會矛盾都濾掉了。純粹就是愛。”2004年《瓊瑤全集》的策劃人鐘擎炬甚至認為，瓊瑤在80年代，“將中國人的閱讀從一個狀態(tài)領到另一個狀態(tài)”。
當時和瓊瑤在同一“通俗小說”方陣的還有金庸、古龍、亦舒。1980年以后的中國幾乎是饑渴般地吸收外來文化，而臺灣文化、香港文化因為“同文同種”，更為迅速地進入大陸社會。這些在當時引起了強烈反響的港臺通俗文化，至今仍有生命力。據中國出版科學研究所2009年7月公布的報告，“讀者最喜愛的作家”前三甲仍然分別是金庸、魯迅、瓊瑤。
《婉君》風波：“怕引起臺灣觀眾對大陸太多的向往”
其實在海峽彼岸的臺灣，“瓊瑤風”早在1960年代中期就開始吹起。從1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之燈》，根據瓊瑤小說改編的電影總數達48部，風靡臺灣影壇近20年，捧紅了林青霞、秦漢、秦祥林、張艾嘉、胡茵夢、歸亞蕾等一批銀屏偶像。1985年，瓊瑤首次推出電視劇《幾度夕陽紅》，正式從電影界轉到電視界。到了80年代中后期，瓊瑤的愛情故事在臺灣逐漸式微，在大陸則剛剛拉開序幕。
1986年，江蘇電視臺自行拍攝了首部大陸瓊瑤劇《在水一方》，其主創(chuàng)人員在1986年6月28日《解放日報》周末刊撰文：“把瓊瑤作品搬上銀幕，是想讓觀眾了解生活在海峽彼岸的臺灣同胞。雖然長時間隔絕，但是民族傳統，民族風范，我們那溶于血中的民族道德觀念，仍然同存于我們彼此的心中。”此后，大陸導演史蜀君拍攝了電影《月朦朧，鳥朦朧》、《庭院深深》。
1988年40天的大陸行，讓瓊瑤飽覽了湖光山色、名園古建，她對同行的丈夫平鑫濤感嘆說：“如果能夠到內地來實地取景有多好”。大陸讀者的巨大數量和迸發(fā)的熱情，更讓她看到了新的希望和機會。
1989年5月，瓊瑤再次返回大陸，回祖籍湖南衡陽拜祭祖先，同時也尋找電視劇的合作伙伴。時任湖南電視臺記者的歐陽常林在前一年瓊瑤首次回大陸時，就一路跟隨采訪，被瓊瑤成為“湖南騾子”。這一次衡陽之行，歐陽常林也是全程陪同。
歐陽常林的執(zhí)著和韌性、電視方面的專業(yè)知識以及省級電視臺的背景，讓瓊瑤很是信任。 1989年9月，瓊瑤帶領“六個夢”攝制組來到長沙，與歐陽常林代表的湖南電視臺進行合作，在岳麓書院正式開機。
瓊瑤回憶當時的拍攝情景：“臺灣剛剛開放，允許赴內地拍戲，給我們的限制卻多得不可思議。我全程跟著劇組，吃一樣的伙食，住一樣的旅館，深夜不睡，并隨時安撫演員或工作人員想家的心情……”雖然辛苦，瓊瑤卻覺得很有意義：“臺灣對內地文化交流的開放，是被我這樣帶動起來的。臺灣影視界大舉來內地拍戲，也是我這樣開始的。 ”
“六個夢”之一的《婉君》1990年在臺灣還差點遭到禁播，據平鑫濤回憶，“新聞主管部門領導看過后，認為第一集的景色拍得太美，小金銘又太可愛，怕引起觀眾對內地太多的向往。”
瓊瑤和湖南電視臺的合作就這樣一直延續(xù)了下來，除了《情深深雨濛濛》是2001和中央電視臺合作之外，“六個夢”、“梅花三弄”、“兩個永恒”、《蒼天有淚》、《還珠格格》、《又見一簾幽夢》共500余集瓊瑤電視劇，均是與湖南廣電集團合作完成。當年的記者歐陽常林后來也成為了湖南電視臺的臺長。
“兩岸往來的歷史潮流，開門之后，就再也關不上了。”中國時報大陸新聞中心主任記者王銘義說。1987年底，臺灣當局決定開放臺灣同胞到祖國大陸探親，1988年兩岸人員往來即達43.7萬人次。從1989年第一支臺灣電視劇組來到大陸，20年來，兩岸合作拍攝的電影、電視劇、專題類節(jié)目達500余部，臺灣有4000多人次受邀參加大陸節(jié)目的制作演出，大陸從業(yè)人員有3000多人次赴臺交流訪問。
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